3983金沙平台相爱在任何年代都不是犯罪,出轨并没有电影里那么唯美

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人到中年,不免理解了电影中男一女一的心境,电影的结尾处,女人举着电话,那端是儿子咿咿呀呀的呼唤,呼唤妈妈回到身边,男人在雪地中开着车,车上坐着老婆孩子,老婆说了句“谢谢你”
“谢什么”
“就,所有的一切,谢谢你”
男人终究没有再调头回去,背负了家庭的责任。
女人也知道再相逢,纵使相爱,也无法长久在一起。
这个结尾有多真实,多残忍,中年人都懂。
导演设计的这个结尾,仿佛男与女放弃的不是对方,而是自己,放弃了自己此生寻爱的权利。

19禁爱情电影《男与女》据说是韩国又一不伦恋禁忌恋大作。

上面这张图片看上去很浪漫吧,可是如果这是两个婚外情的男女呢?
影片的开始就是一副芬兰的性冷淡风光,男人和女人第一次在这个冰天雪地里相遇。这个时候,都是刚刚从照顾子女的疲倦中短暂的解脱,精神的放松之后,孤独的情绪免不了油然而生。孤男寡女在那片“又安静又干净”的天地间,都渴望着一个可以温暖身体又抚慰孤独的拥抱吧。本以为一场异国他乡的偶遇过后,会像冬去春来,雪化无痕,可是这恰恰才是故事的开始。
女人回到了韩国,和老公、儿子继续着过往平淡的生活,就像她的面孔一样,如同芬兰的雪。男人的再次出现,给她的生活带来了期望,从此工作、生活都开始变得心有旁骛,尽管女人的表情还是一如既往的冷淡,但是却有了拿起手机,想要联系谁的冲动;却有了忍不住指尖触碰的欲望。

这段感情无论谁先开始,谁先结束,又有什么关系呢,注定不能在一起的关系,注定此生短命的缘分。
然而,还是爱了,投入了。中年人的爱情之火往往燃烧得更加热烈,男与女更加奋不顾身。
上有老下有小的年纪了,背负着工作和家庭的年纪了,见惯了社会残忍面、阴暗面的年纪了,很难再遇到心动的人。
人常言,中年是最独孤的年纪,因为背负了太多在自我之外的责任,人变得现实起来,往往觉得自己内心是孤独的。
男人对家庭也是爱的,在女孩那一个大大的拥抱之时,男人的身份无关性别,而是一位父亲。
女人对家庭也是爱的,在儿子犯病走失的时候,女人的身份无关性别,只是一位雨天里发疯寻找孩子的母亲。
然而,再谈爱情,从何开口。面对小妹妹式的妻子,疑心病的妻子,抑郁任性情绪不稳的妻子,谈爱之前,首先是责任吧。面对当初共同甜蜜走进婚姻的丈夫,越来越少的交流,谈爱之前,首先是责任吧。
这种家庭关系也不是一家两家,其他的家庭也是一样吧,无关激情和喜欢,无关心动和温柔,就这样走下去吧,背负着家庭的责任感,有人为了自己,有人为了生计,更多的人为了孩子,忍一忍吧,平淡如水的日子,谁说不是日子呢。
然而,在电影的一开始,男人女人相遇了,真真切切的爱情,排山倒海的吸引。男人不想错过,于是从芬兰再回到韩国,假装不经意的偶遇,其实小心思在两人之间一览无余。女人也被打动,在开往釜山的火车上,像18岁的情侣那样,一起吃早餐,站台依依不舍的告别。
那种情侣之间打电话说“我想你”的爱情啊,怎么会不心动。
女人想过放弃,是因为得知男人的妻女患病,不忍介入。
男人想过放弃,是因为亲眼看到了女人一家三口的甜蜜,不忍破坏。
然而,要将此生遇到的爱人放弃,谈何容易,这何尝不是在放弃追寻自我的幸福。

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老妈经常给我讲这几十年她所见到身边小三、包养的故事,在她眼里,很少有人是图爱的,大多数都是利益互换罢了。我问老妈“难道他们双双婚内出轨在一起,不是因为爱情吗?”
老妈嗤嗤一笑“什么爱情?顶多是奸情罢了”

讲述一对各自从婚姻中出轨的男女,异国一次交集在两人间烧起了一把火。

男人回到了韩国,既有工作的原因,也有不为人言的目的,如同被女人问及是否为了自己时的回答“一半一半吧”。在感情的滋生过程中,男人总是最先沦陷,即使是一个略显木讷的男人。经历过那次激情,他制造机会回国,又制造机会拖延回去芬兰。去女人的店口守候,约女人吃饭,寻找一切机会接近女人,积极主动的表现如同韩国的石锅般火热。

然而,真到了这个年纪,真的看到身边的朋友、同事、同学在不爱的婚姻中挣扎,还是相信中年人的爱情,还是为敢于追爱的中年人送上祝福。
“我根本不爱我老公了,我喜欢的那谁,你知道的,我们之间有说不完的话”
“那你为什么还要怀二胎”
“我不爱老公,但是我和老公都爱孩子啊!我不生二胎的话,我们婚姻恐怕都走不下去了”
……
这是我和一位75后孕妇的对话。

电影男一是此前凭借《釜山行》在国内大火的孔侑,女一全度妍,曾在《下女》中演绎过精彩的激情戏,并凭借此片踏上戛纳红毯。此次《男与女》中,孔侑和全度妍的激情戏一度成为该片话题。

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女人和男人也都是动物,在这部电影中,他们之间的每次互动,有人看作是荷尔蒙在作祟。然而,人到中年,还能有这样的荷尔蒙,还能有这样的勇气再牵手,在我眼中,就是幸福的,是忠于自己的。
一部电影在年轻时看,就是个故事而已,人到中年才发现,演的全是人生。

中年人一旦恋爱,就像大火烧起的木头房子,来势汹汹,除非烧尽,否则火势不停。电影《男与女》,正是奋不顾身的熟年之爱。

男人和女人都有着类似的家庭,照顾抑郁症子女的辛苦,家庭生活的平淡,夫妻关系的疲倦,尽管都有家庭的灯火温暖,却还是孤独的生活着。
不管是主动的男人,还是冷淡的女人,在对新鲜感情的期待,如同麻木的灵魂,突然注入了新生。只是这个过程,男人迅猛快速的输出着,女人平静稳定的输入着,感情如同流水,流动起来就有了活力。
家庭在这场情感的流动中,有着矛与盾的作用,男人也好,女人也好,在背叛着快乐时,心力都要承受着来自家庭的压力,每一次爱人不经意间的质疑,孩子天真无辜的言行,都如同固守的盾牌,限制着出轨的心情;同时家庭生活的乏味,亲人的忽视与不理解,都像一柄尖锐的长矛,想要刺破世俗观念,探索外面的新鲜。
女人从一开始的犹豫,到轻轻触碰男人的手掌,随后专程买票去男人的房间,再到自然随心地说出“我想你”,最后对爱人袒露外遇的真相,毅然而决然。一系列的情感历程,当真是走的落地有声,无怨无悔。女人在这场矛与盾的战斗中,从浅入深,最后破釜沉舟,看似女人失去了一切,但又何尝不是破茧成蝶了呢。

相比《昼颜》《不成熟的果实》《这周,妻子要劈腿了》《不忠》这种挑衅姿态的作品,《男与女》就有点不一样了。

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导演李润基,延续了上一部作品《爱,不爱》的基调,出轨也好,离婚也罢,只是感情发生与消歇,和世上有男与女两个性别一样,是再平常不过的事。如果说《昼颜》是婚姻和出轨命题的价值观博弈,《男与女》则不在讨论道德上是非与否。仅仅是铺陈一段爱情,它的叙述平缓,如同电影里的漫天大雪安静地堆积。

而男人从一开始的积极约会,到近似粗暴的占有女人,随后预定房间,深情而激情,再到情感游移于家庭和情人之间,最后不辞而别,远走他乡。易动情的是男人,犹豫难断的也是男人,最终放弃的还是男人。男人在这场矛与盾的战斗中,从热到冷,从海边认真的要和女人在一起,到在芬兰和女人对面不敢相认,看似男人拥有了很多,但又何尝不是回到了行尸走肉的生活呢。

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影片《男与女》港译《雪国恋人》。故事发生于芬兰仿佛没有尽头的冬天。芬兰的冬季几乎抵达一年里的九个月,有大片森林覆盖和大雪铺满长街。气候酷寒加上白昼只有六个小时,初到此地生活很容易迷失对时间的感知。和芬兰静谧旷阔的雪景一样,芬兰的民族性格也趋向内敛寡言。

片中有一幕细节,男人和女人在激情后交谈时,女人问男人几点了,男人慌忙地寻找手表,女人又说,不用了,不知道更好。片尾处,女人去芬兰寻找男人,在见到男人一家幸福的画面后,黯然离开,于路边眺望着远处的树林和雪山,问起出租车司机几点了,司机打开车门要去看时间,女人又说,不用了,不知道更好。同样的话,不同的语境,言外之意,像芬兰的雪一样清楚。
最后那条公路,在两岸的树林之间穿过,三十岁的人生,是沿着通途一路向前,还是绕绕弯路,看看丛林中的景色,每个人都会面临选择,但未必会敢于选择。

北欧雪国,一眼望不见人烟,冷淡、克制、抑郁,奠定了观影情绪。两个韩国人,他们带各自患有抑郁症的孩子在芬兰接受治疗。尚敏问基宏觉得芬兰怎么样,他显得郁郁寡欢“就那样吧”“又安静又干净”。

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患有抑郁症的孩子并不和亲人交流,当尚敏和儿子宗华说话时,他只有极少的机械的反馈。全度妍演绎了一个隐忍慈悲的母亲,对儿子些微的暴力倾向,回报以爱、耐力和温柔。正因为是个隐忍慈悲的母亲,为家庭让渡了作为女人的情感需求,才在此刻感受到人生巨大的孤独。

基宏的妻子曾问他,我到底有没有理解过你,你该有多孤单。生活境遇和环境都让人格外感受到孤独。

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