别样的娱乐,伟大的导演

《红辣椒》以真人电影的视角来看的话,严格来说是一部B级片,但由于是以动画的形式呈现,再加上今敏讲故事的方式,使其B级片的色彩不那么明显,然而又不同于一般的B级片,影片中怪诞却又宏大的场面使其比一般B级片格局更为广阔,不过究竟影片还是有着些许B级片的特点,这应该是今敏受特瑞·吉列姆风格的影响所致,但不可否认它绝对是超越B级片本身一部佳作。

我们熟知的《红辣椒》、《千年女优》、《东京教父》皆出自于今敏之手,不论是《梦之安魂曲》、《黑天鹅》还是《盗梦空间》,都有很多借鉴或引用了今敏电影里元素的片段,这已经在诠释着今敏导演优质的品味和精益求精的态度。

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今敏生前就曾说过自己想要翻拍筒井康隆的小说《红辣椒》,并且要将其拍成一部集大成之作,可以看出他对于这本原著小说的热爱,而将今敏的前几部作品与《红辣椒》一对比,就会发现前几部作品中都有着《红辣椒》的痕迹。现在来看,《红辣椒》的确是今敏那一时期的集大成之作,但还说不上是他最好的作品,只可惜由于他的去世,我们已经无法看到他最好的作品了。

也许很多观众并不清楚今敏到底是谁,我们在这里引用资料来介绍一下年轻时的今敏究竟是怎么样的一个人。

今敏

《红辣椒》对于我个人来说有着这么一种独特的感觉;首先从内容的概述上便已经表明它是一部有着娱乐性质的侦探推理片,但在看影片的时候对于主角的设定、对各个人物的行为举止和性格的细致描绘、以及各种的隐喻,使其看起来不仅仅是一部推理片,而这其中还加入了动作、励志、爱情等元素,以至于让人感觉眼花缭乱;今敏的叙事风格大体上继承了他的良师益友大友克洋,在一个大的框架上按照不同人物面对客观事物的真实反应而展开叙事,相比之下今敏要比大友来的更自然,而这样的叙事方式显然不是一部典型娱乐片所惯用的;影片背后所蕴含的信息不仅数量巨大,且类型繁杂,第一次观看此片时是无法将其全部看懂的,但在看几次的话,就是非专业人士也能够看懂那么一部分。

今敏1963年10月12日出生于北海道,高中时候迷恋上了动画高达系列,在1982年进入“武藏野美术大学”的“视觉传达设计系”求学。进入大学后,他完全地沉迷在真人片里,电影所带来的震撼使得今敏的作品中总是有强烈的电影气息。

时至今日,今敏仍是个小众艺术动画电影导演,即便是在全球的二次元世界中,今敏作为电影导演的名声一直都甚为低调。甚至在诺兰的《盗梦空间》上映后,许许多多指责诺兰抄袭《盗梦侦探》的舆论,都湮没在浩瀚的好评与惊叹中。

综上所述,这部片子绝对不是为专门来分泌肾上腺素的观众所弄的。

也就是从进入大学开始,今敏的作品风格,开始朝着电影方向倾斜。

论镜头语言来说,生前只完成了4部完整电影作品的今敏,如果要在电影史上占得一席之地,或许还有些勉强。但作为动画电影导演来说,他的成就,足以比肩大友克洋、押井守等在动画艺术中探索多年的前辈们。

可是,这部片子里的娱乐风格也实在难以将其当做一部严肃的片子来看;例如,影片中那个盛装游行列队之梦虽然属于噩梦,但它一出现就给人一种极其活跃的气氛,甚至还夹带着些笑点,简直跟噩梦扯不上半点关系。

他在90年代初期发行过多本单行本《海归线》、《World apartment
horror》,细腻的画风与紧凑的剧情,受到当时漫画界的瞩目。与其说他是一个纯粹的动画制作者,还不如说他是力求把动画与电影结合,用电影的拍摄、编导手法来诠释动画的探索者。

今敏生于1963年的北海道,有趣的是另一位创作出超级IP的漫画家青山冈昌也一同诞生。北海道的雪孕育了今敏细腻的艺术情感,而西日本海却给了青山蓬勃的胸怀。

就我个人而言,今敏开创了一种新的影片类型,能够将娱乐元素与深刻含义,从而达到影片的高质量和其极强娱乐性的双赢,并且还能达到一定的平易近人;只不过,即使今敏没有去世,这种类型还是难以在大多数的导演手中灵活运用。

很多人不知道的是,他还通过负责脚本和作画监督等工作的身份,参与了著名的动画《机动警察Patlabor2》和《JoJo奇妙冒险/第五集》的制作。所以说,在这两部片子里就具有他的很多个人风格在里面。(机动战士警察的图没有横版的,我就找到了一张电影版的海报,还是很漂亮的)

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此外,《红辣椒》也表现出了不同于前作《妄想代理人》的人生态度。既然人生就是永无止境的循环的话,那我们为何不乐在其中,在其中寻找人生之乐趣呢?

而今敏的风格真正显露在世人面前,是在1997年展映的《未麻的部屋》。

青山冈昌

今年是今敏逝世五周年,8月24日便是其纪念日,在此衷心表达对于大师的缅怀

从此时开始,今敏式的“一个从现实观察点开始,与存在的幻想是混合的,最后被纯粹的幻想所结束”风格趋于成熟。

1984年,在今敏就读武藏野美术大学时,向讲谈社投去了自己创作的一篇漫画作品《虏》(虜
-とりこ-),而这个新人作品也为他赢得了生命中第一座奖杯——第10届年度千叶彻弥赏优秀新人奖。

这是今敏真正意义的上第一部作品,也是第一部完整展现他所架构的“幻想与现实”世界的第一部作品,正是这部作品,使得今敏导演引起了动画界的注目,也是从这一部作品开始,今敏就开始主要探讨了梦境与现实的关系了。

以此为契机,今敏正式作为漫画家出道,并于1990年推出个人漫画单行本《海归线》。

而且这部片子的海报中我们就可以看出整部片子所要讲述主题是什么了(悬疑、惊悚)。

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而又在2001年,今敏推出了第二部作品——商业性与艺术性并存的爱情魔幻剧作——《千年女优》。

海归线

2001年的大作《千年女优》虽然只是今敏制导的第二部动画,却一口气包揽了第五回文化厅Media艺术祭(文化庁メディア芸术祭)动画大赏受赏作品、第六次Fantasia映画展最优秀动画作品奖、艺术革新奖、第33回Orient
Express
Award最优秀亚洲映画作品赏受赏、泛亚电影节最佳动画奖,并在加拿大与西班牙两地的奇幻影展同时得奖。能取得这样辉煌的成就,在日本青壮派动画制作人中极为少有。

这期间他受到前辈大友克洋的提携,给他做助手参与了《阿基拉》的漫画绘制。而今敏通过在大友克洋手下的学习,打下了对动画镜头的扎实基础。

自此我们可以看出,今敏的风格其实在早期就已经非常之稳重了,称他为天才,真的毫不为过,但是试想一下,他没出名前的那些年里,到底受了多少苦,我们谁也不知道,每一个天才背后,都蕴含着百分之九十九的汗水。

这些大友式的镜头结构,都会时常出现在他以后的作品中,譬如《未麻的部屋》(又名《蓝色恐惧》)中,主人公把自己的情绪倒影在镜子或者反光的玻璃上。以此突出主人公情感,加强对影片深度的刻画。

在之后的2003年和2006年,他分别创作了《东京教父》和《红辣椒》。

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还在2004年的时候,创作了他的第一部作为导演的动画电视剧剧作《妄想代理人》,希望能够将电影元素与连续剧相结合,创造出新的艺术形式。

大友克洋

这部作品惊悚、怪诞,充满了戏谑和奇幻的色彩,沿袭了今敏一贯的悬疑惊悚风格,将连续剧与电影进行了巧妙的结合,效果甚佳。推荐大家可以去看一看。

同年,今敏参加了大友克洋的动画电影《老人Z》的设定、原画工作。又在《国际恐怖公寓》中参与了编剧任务,并将其改编成漫画发行。此后的很长一段时间内,今敏作为编剧和原画,长期浸淫在分镜头脚本的打磨中。

今敏作品的海报很善于去抓住其作品的主题和重心,将抽象的意识化的东西转变为具象的形态化的东西——他将我们需要思考和转化的东西表达出来,用我们能够看得懂的视听语言来讲述故事。

直到1995年大友克洋的回忆三部曲中第一部《她的回忆》中的编剧原画设计工作,今敏在大友克洋的工作室中累积了足够量的经验,并通过《机动警察》的分镜工作与押井守相识。

公映于2006年的电影作品《红辣椒》,改编自文学大师筒井康隆的封笔之作《红辣椒》,当时人们大部分对这部作品的态度持否定态度,因为这部作品本身就晦涩、魔幻,而且故事本身就是由无数个梦境连接而成的,所以这本小说在电影领域有了一个“不可能被拍成电影的小说”的名号。

两位天才在各自的电影语言中,都互相借鉴了对方的画面艺术和剧本创作理念。如押井守后来毁誉参半的《空中杀手》,虚构了一个“死而复生”的故事,以此讽刺现实社会政治家讨好民众,转移社会矛盾的虚伪,很有一些“今敏式”的风采。

而经过今敏导演的消化之后,小说的逻辑线开始变得清晰起来,今敏在此期间也做了不少功课——研习了无数部心理小说和心理学的专业术语,通过先将梦境概念化的方法最终达到让整个线索视觉化和具象化。

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这里就展现出来今敏导演超人的逻辑思维能力和非同一般的决心,在这部片子公映之后,甚至原作者也给出了很高的评价。

老人Z

筒井康隆给予今敏作品非常高的评价,甚至主动承认电影版的《红辣椒》比原著要更清晰、更简单易懂。

厚积薄发,由此而始。

但可惜的是,这部作品成了今敏导演的最后一部完成电影——2010年8月24日6时20分(东京时间),他因为罹患胰腺癌而病逝,享年46岁。

1997年,今敏的处女作《未麻的部屋》(Perfect
Blue)在大友克洋的协助下上映。如果说大友克洋是讽刺现实世界的大师,那么今敏5年的积累把这种现实映射挖掘得更彻底。虽然画面结构和故事线索稍显凌乱,却也凸显了一个新人导演对动画电影的认真和严肃。

他生前留下了一部遗作——

大二时影视动画专业被分成了二维班和三维班,而我所在二维班的剧本老师,在一次优秀作品讲解中,给我们放映了这部动画的部分镜头。并将其中所运用的蒙太奇手法一一分解,使我第一次认知到动画电影的艺术性和不可取代性。

剧场版《造梦机器》成为他的生前遗作。2010年11月12日MADHOUSE宣布将会重新启动制作《造梦机器》的计划,由板津匤覧任代理导演,但上映日期尚未公布。

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在今敏去世的第二天,他的博客上出现了一篇名为“再见”遗书。

未麻的房间

坦白的说,今敏的作品受西方的影响非常之大,这一点今敏自己也曾说过这个问题,他的梦境与现实的思考、多线叙事、精神分裂和人格分裂上都下了很大的功夫,并且今敏导演的作品给人一种简单、直率的感觉。

故事很简单,少女组合一员在事务所的安排下,转型做了演员。而她接的第一部戏即是超出接受范围的强奸戏,不论她的生理还是心理都遭受了巨大重创。

今敏:我从未想过“东方式思维”这个问题,我自己身为日本人肯定不会太考虑这个问题,但我看完影片后却出乎意料地感觉到了东方的味道。因为我基本是受西方电影、特别是美国电影的影响,希望能形成自己的电影风格。多数美国电影结构性很强,故事简洁而易理解。我虽然深受美国电影影响,自己的风格却变得很“东方”,这点很有趣。

而她的经纪人,在全方位把控艺人生活中间,逐渐迷失自我,分裂成了经纪人和狂热粉丝两个人格。故事就在未麻和经纪人之间的幻想与迷失中渐渐展开。

他对于电影的理解非常的深邃和理性,这也为他的作品带来了一种奇特的魅力和感染力,这样一个人,真的就这么去了,让人惋惜,写了四部电影的影评,其实只是为了向今敏导演致敬,现在才认识他实在是太晚了,如果这一生有机会能与他说上几句话,这辈子也就无憾了。

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谢谢观看

真实中的经纪人和幻想中的未麻

致敬今敏

最终的结果是什么并不重要,但今敏通过对人性、内心的重新结构,将时代赋予人的压力,以及人在压力下产生的变化,不露痕迹地展示出来。不同阶层的人,有应对压力的不同办法,但比电影还要魔幻的现实,会让人变成什么样子呢?

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想象中的疯狂粉丝

丹尼尔·凯斯的《24个比利》将一个特殊案例留在了纸卷上,而希区柯克的《惊魂记》更是将这一精神分裂的症状搬上荧幕,通过安东尼·博金斯的精湛演技,在惊悚的气氛中,把深陷幻想的病人们的痛楚,一一展现。

人格分裂题材一直都是电影界的常客,而今敏借助的是更加成熟的动画方案——镜子性格映射。

不论是点车窗上未麻的内心形象,还是经纪人穿上未麻的衣服,在幻想与现实中,交替进退,都被今敏灵活运用在动画电影镜头中。

相较于善于炫技的大友克洋和沉闷苦涩的押井守,今敏的导演手法显然更加符合普通观众的接受程度。

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